Una modesta proposta

The wire è semplicemente una delle opere di fiction più potenti e complesse mai realizzate dall'uomo. E nel calderone ci metto film, libri, teatro, serie tv e tutto il resto del mazzo. Il modo in cui David Simon, il creatore della serie, è riuscito a raccontare tutti gli aspetti della città di Baltimora fregandonsene dell'affetto che gli spettatori riponevano nei singoli protagonisti (che vanno e vengono a seconda della stagione) non ha eguali: lo spaccio, la geografia criminale, le case popolari, il potere locale e nazionale, le tensioni razziali, la gestione dell'ordine, la speculazione edilizia, le tecniche di indagine, i problemi della polizia, i traffici internazionali, l'educazione pubblica, il disagio adolescenziale, il funzionamente della legge, della stampa e dei media in generale... tutto questo senza mai sottovalutare i rapporti personali e le storie private dei (tantissimi) personaggi in scena.
Se questo non è un capolavoro, ditemi voi.
In qualsiasi altra serie, si possono trovare solo alcuni degli elementi che ho citato (e magari pure mescolati male). The wire invece è un pasto completo, l'ultima cena di un condannato a morte.
Quante volte guardando una serie ti chiedi: "Ma com'è che i personaggi stanno infoiati su sta storia e il resto del mondo sembra non esistere?". Con The wire il resto del mondo è sempre lì. Niente e nessuno è tagliato fuori. Volete una controprova?

Prendete un caso estremo come True blood: da un giorno all'altro i vampiri escono allo scoperto. In pratica dall'oggi al domani l'idea di mortalità e di tempo vacillano: due pilastri fondamentali del nostro sistema di riferimento occidentale crollano. Gliene frega a qualcuno? Ci sono delle rivolte in strada? Suicidi di massa? Ma no. Tutta la storia continua a concentrarsi in un buco di culo di paesotto, dove una mandria di vampiri assatanati si ammazzano fra di loro per contendersi figa umana. Intendiamoci, detta così suona anche bene, ma ben presto l'idea si trasforma in una telenovela.

Oppure prendete Dexter, una serie che ormai si trascina senza spina dorsale, caricando tutto il suo peso sulle spalle di un protagonista ormai sfinito che somiglia sempre più a un Dylan Dog in camicetta: un personaggio che affronta delle sfide mostruose e non ha praticamente mai delle cadute, dei crolli, delle incertezze. Parlo di dubbi e crolli veri, non di quelli che si risolvono con un bel voiceover in chiusura di puntata, quei pistolotti ispirati che accompagnano l'immancabile panoramica al ralenti di bamini che giocano sul prato. Anche qui, il mondo fuori non esiste.

Questo non vuol dire che Dylan Dexter non sia godibile, ma per quanto tempo tu, spettatore adulto e vaccinato, ti farai bastare le storie di uno che ogni cazzo di giorno che dio manda in terra affronta di persona il Male più profondo e minaccioso per poi tornare a casa a contare vetrini/costruire galeoni? Metti via questa roba insieme alle tue compilation dei Nirvana e fatti uomo: stenditi sul divano e sparati le cinque stagioni di The wire. Non farti prendere dallo sconforto se non capisci che cazzo sta succedendo, dove vogliono andare a parare, chi è il protagonista... Sono anni che non mangi più un ovetto Kinder, è ora che anche i tuoi consumi tv si evolvano.

Fidati: fra le mille serie che seguo, solo due riescono a farmi ricordare che il mondo continua oltre i limiti dell'inquadratura, oltre la cornice del teleschermo. Queste due serie sono The wire e Treme. Tutte e due scritte da David Simon.
Io la mia argomentazione l'ho finita. Adesso un Nobel a Simon glielo vogliamo dare?

Ps: Ci risentiamo la prossima settimana per un ragguaglio sulle migliori serie del momento. Breaking bad, Louie e Futurama, oltre ad altre cose niente male come Wilfred, Ugly americans e altra roba che adesso non ricordo.